《招魂 电影》。逐渐从单纯捕捉人物动作深入到内心白描，浓雾的场景预设也不再只是气氛的烘托者或作为心理环境的物理化还原，更指涉出人物的内外关系，这就像是格蕾丝对宗教的绝对信仰：当出现违背信仰内容的事件，这层关系波动就会变得异常剧烈且脆弱，比如奇怪声音的不断出现，某种程度上与阳光/窗帘相关（浓雾抵挡阳光如格蕾丝拒绝接受现实，窗帘被“偷”走之后必须面对），再如丈夫突然回归发生在浓雾中，或可直接视为格蕾丝的心理映射（但是增加的男性角色并未为电影增色多少，反倒显得暧昧）。以上种种，都构成每个人物与其他人物、与外界的关系。